»Was machst du mit dem Knie, lieber Brahms?«

 pianistische Parodien im Stil großer Meister von Ochs, Pillney, Priegnitz, Volkmann

»Die besten Platten des Jahres«
Nominierung durch den Kritiker Klaus Geitel · Berliner Morgenpost Dezember 2005

Beinahe wie Mozart · Pianistische Parodien
Viele Komponisten sind einmal parodierenderweise, in die Haut von Kollegen geschlüpft – so wie Kabarettist Mathias Richling manchmal als Angela Merkel auftritt. Unter dem Titel »Was machst du mit dem Knie, lieber Brahms?« hat der Göttinger Pianist Gerrit Zitterbart vier pianistische Parodien im Stil großer Meister eingespielt: von den Variationen über »’S kommt ein Vogel geflogen« von Siegfried 0chs über Karl Hermann Pillneys »Eskapaden eines Gassenhauers«, die den Schlager »Was machst du mit dem Knie, lieber Hans« aus den zwanziger Jahren variieren, bis zu den geschmeidigen »Lili Marleen«-Varianten von Norbert Schultze und Joachim Volkmanns »Vierzehn Stilübungen«, denen das Kinderlied »Ein Männlein steht im Walde« zugrunde liegt.
Zitterbart kann wunderschön augenzwinkernd Klavier spielen – und die Fähigkeit dieser vier Komponisten, sich fremder Idiome zu bedienen, ist bestechend. Die CD schließt eine Lücke im Repertoire, derer man sich früher gerade in Karnevalszeiten schmerzlich bewusst war.
Michael Schäfer · Göttinger Tageblatt 22. Januar 2005

Der Göttinger Pianist Gerrit Zitterbart ist neben seiner Tastenkunst auch ein munterer Erzähler. Hier stellt er vier Parodie-Variationen vor, die bekannte Melodien – etwa: »Kommt ein Vogel geflogen« – in den Stil großer Meister versetzen. Knappe, kluge Kommentare machen daraus eine musikhistorische Vergnügungsreise.
Der Spiegel, KulturSPIEGEL 9/2005 Johannes Saltzwedel

Stilkunde leicht gemacht
Es scheint, als trauten sich erst in jüngerer Zeit wieder einige, von Humor in der Musik zu sprechen. Zu Ernst wollten einige der Musiker, und auch einige des Publikums bei den Konzerten der fehlbezeichneten »ernsten« Musik verstanden werden. Geradezu erlösend scheinen da die parodistischen Variationen von Siegfried Ochs, Karl Herrmann Pillney, Hans Priegnitz und Joachim Volkmann. Mit ihren Adaptionen der Stile großer Meister, angewendet auf Melodien bekannter Volkslieder, heben sie einen Teil jenes Ernstes auf, der wohl hinter dem einen oder anderen Original gesehen wurde. Gerrit Zitterbart spielt sämtliche Stücke auf der Aufnahme, und durch seine Moderation ermöglicht er einen entspannten Genuß, bei dem man sich ohne Lektüre zurücklehnen und amüsieren kann.
Kommt ein Vogel geflogen – und noch einer, und noch einer…
 Mit den »Variationen über ein deutsches Volkslied im Stile älterer und neuerer Meister« eröffnet Siegfried Ochs (1858-1929) eine neue Perspektive auf die Musik bekannter Komponisten. Als Variationsthema dient das bekannte Kinderlied »Kommt ein Vogel geflogen«. Ochs nimmt diese Melodie und schreibt daraus Variationen, wie wohl Bach, Haydn, Mozart bis hin zu Verdi und Wagner sie geschrieben hätten. Manchmal findet man einfach nur typische Wendungen, sei es in den Verzierungen (Mozart), den Begleitfiguren (Haydn), den Rhythmen (Strauß) oder den Harmonien (Chopin). In anderen Fällen lehnt Ochs seine Bearbeitung direkt an ein bekanntes Werk an, das sich leicht wiedererkennen läßt (Wagners Walkürenritt). Den Abschluß kennzeichnet er mit einem Militärmarsch, der wohl auch dem Kaiser gefallen hätte.
Gassenhauer auf Abwegen
In Anlehnung an die Verarbeitungen von Ochs arbeiten die anderen Komponisten dieser Aufnahme über ähnlich bekannte und einfache Themen. Hans Priegnitz (1913-1984) und Karl Hermann Pillney (1896-1980) mischen in ihren Variationen typische Kompositionsstile verstärkt mit der Anlehnung an bekannte Werke. So wird man bei Pillneys »Verdi« über das Thema »Was machst du mit dem Knie, lieber Hans?« zunächst nach Ägypten zur Aida geführt. Vertraut beginnt die Fanfaren-Arie, doch bereits nach wenigen Tönen landet man in der Volksliedmelodie. Aber auch diese wird im gleichen Stil pompös durchgehalten, so daß man Ägypten nicht sofort wieder verlassen muß. Ähnliche Vorgehensweisen leiten aber auch sanftere Klänge ein, wie die Bearbeitungen nach Chopin.
Nicht ganz einsam im Wald
Joachim Volkmann (geb. 1926) nimmt sich wieder ein Volkslied zur Grundlage, mit dem er seine »Vierzehn Stilübungen« ausführt. Zu »Ein Männlein steht im Walde« entstehen seine »Variationes humoris causa« und es fällt in der Tat schwer, bei diesen Adaptionen ernst zu bleiben. Das Thema dient nicht nur in musikalischer sondern auch in inhaltlicher Weise als Grundlage. Von Anlehnungen an die Waldsteinsonate von Beethoven über Schumans »Waldscene« bis hin zur Arie des Fungo aus dem – bislang unentdeckten – Werk »Un ometto nel bosco« aus Verdis Nachlaß bewegt sich alles im Wald. Manchmal allerdings dient auch der scherzhafte Aspekt als Grundlage: Strawinskys »Scherzino« und Hindemiths »Interludium« wissen die Kurzweil des zwanzigsten Jahrhunderts zu vertreten.
Moderat moderiert
Gerrit Zitterbarts Interpretationen der zumeist sehr kurzen Stücke werden jeweils mit einem kurzen Kommentar eingeleitet. Durch sein vielseitiges Repertoire von Scarlatti bis Stockhausen fällte es dem Pianisten offensichtlich leicht, durch die Epochen der Musikgeschichte zu springen und jeweils in aller Kürze genau den Eindruck zu vermitteln, welchen der Komponist wohl im Geiste auszukomponieren suchte. Die zum Teil technisch anspruchsvolleren Stückchen werden dem Hörer auf derart leichte Art präsentiert, daß dieser sich mit Genuß auf die humoristischen Aspekte konzentrieren kann.
Die Leichtigkeit, mit der Zitterbart die Variationen vorspielt, wird noch durch seine lockere Art der Moderation unterstrichen. Dabei nimmt sich der Pianist selbst nicht allzu ernst, und sollte er dennoch in einen belehrenden Stil verfallen, sorgt die Tontechnik für die entsprechende »Erlösung«. Möglicherweise trifft er hier nicht den Geschmack aller Hörer, und vor allem Puristen mögen sich gestört fühlen. da diese Aufnahme aber gar nicht so ernst genommen werden will, kann man die Kommentare auch mit einem großzügigen Lächeln genießen. Insgesamt stellt diese Übersicht ein vergnügliches Spiel mit den Manierismen großer Meister dar, deren Darbietung durch die kunstvolle Ausschöpfung nicht in die Gefahr gerät, in den Klamauk abzugleiten.
klassik.com Oktober 2005, Thomas Richter
www.klassik.com  

Grenzen überschritten – neue Crossover-Produktionen
Herrlich amüsieren kann ich mich über die musikalischen Späße, die Pianist Gerrit Zitterbart unter dem Motto »Was machst du mit dem Knie, lieber Brahms« zusammengetragen hat: launig-augenzwinkernde »Parodien im Stile großer Meister« auf Motive wie »Kommt ein Vogel geflogen«, »Lili Marleen« oder »Ein Männlein steht im Walde«.
Audio Oktober 2005, Lothar Brand

»Edition Ohrwurm«! – Selten hat ein Label mit einer Edition so treffend den Anspruch seiner Firmen-Taufe erfüllt wie hier mit Gerrit Zitterbarts klavieristischer Umschau im Land der Komponisten-Travestien, des pianistischen Kabaretts, der volkshochschulischen Wissensvermittlung unter dem akustischen Deckmantel des Augen- und des Ohrenzwinkerns. »Pianistische Parodien im Stil großer Meister« ist diese Sammlung zu Recht überschrieben – und nicht wenige Musikfreunde werden die Orchesterfassung von Siegfried Ochs’ Variationen über ein deutsches Volkslied schon mit detektivischem Schmunzeln genossen haben. Doch bei dieser Gelegenheit beschränkt sich der Vortrag »im Stile älterer und neuerer Meister« auf die abstrakte, aber doch handliche Philharmonie eines Klaviers. Zitterbart moderiert die einzelnen Verfremdungen, Verkleidungen und Umschminkungen von Es kommt ein Vogel geflogen, er kommentiert und relativiert die getarnte Wirklichkeit eines Gassenhauers, wie ihn der komponierende Pianist Hans Priegnitz lustvoll, hintersinnig auf bekannte Meister projiziert hat. In der launigen Tat: eine Rundreise durch die Musikgeschichte, eine Stilübung in insgesamt 52 Einzelteilchen – unbekümmert und zugleich gekonnt sich gekümmert serviert von einem Interpreten, dessen Bart bei dieser Gelegenheit ganz offenkundig vor Vergnügen zittert.
Klassik heute November 2005, Peter Cossé